现代吉他之父－塔雷加（１）
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Francisco Tárrega ( 弗朗西斯科 · 塔雷加 ) |
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弗朗西斯科 · 塔雷加－伊克西亚（ Francisco Tarrega-Eixea ）， 1852 年 11 月 21 日 出生在西班牙的比利亚雷亚尔的一个教堂附近。塔雷加在家中是长子，他的父亲 Francisco Tarrega-Tirado 和他的母亲 AntoniaEixea-Broch 都在附近的教会工作，这并不是一个富裕的家庭。
由于父母是 “ 双职工 ” ，小弗朗西斯科只能由保姆来照养。有一次，他趁保姆不注意跑出了家，结果不慎掉到了附近的水沟里（也有记载说是保姆嫌小塔雷加过于顽皮，故意将塔雷加扔到了沟里），多亏附近居民的及时营救，塔雷加算是保住了一命，但是从此眼疾和体弱多病却伴随了他一生。
随着塔雷加的成长，父亲开始为他的前途担忧。为了让塔雷加即使完全失明也可以自己谋生，他们来到了卡斯特隆（ Castellon ），找到了盲人音乐家乌戈尼奥 · 路易斯（ Eugenio Ruiz ），让塔雷加跟他学习钢琴。路易斯也就成了给塔雷加上第一堂音乐课的人。而塔雷加作为一个瓦伦西亚人，吉他的精神可以说就流在他的血液里。幸运的是，当时同在卡斯特隆的还有另一位忙人音乐家，他就是曼努埃尔 · 冈萨雷斯（ Manuel Gonzalez ）。他别名 “ 马利纳 ” ，是当地以为颇受欢迎的吉他演奏家，他靠演奏生活，总是可以轻而易举地征服听众。冈萨雷斯塔雷加领进了吉他的世界，教给他吉他的演奏技法，但是由于小塔雷加进步神速，他很快就发现面对塔雷加，已经没有什么可以教的了。另一方面，路易斯的课程是非常正规的，应该说这对塔雷加后来的发展意义重大。
1862 年，另一位对塔雷加的一生产生了重大影响的人物出现了，这就是当时驰名西班牙的吉他演奏家朱利安 · 阿尔卡斯（ Julian Arcas ）。阿尔卡斯 1832 年 11 月 25 日 出生与阿美尼亚的马利亚，虽然当时他才 30 岁，但他的音乐会已经常在欧洲各地举行。他在卡斯特隆的音乐会对于塔雷加来说，可以说是期盼已久，而当时音乐会的精彩程度，也的确令塔雷加终生难忘。
塔雷加的父亲自然也不想放过这个大好机会，他四处奔走，终于使儿子得以在阿尔卡斯面前演奏。阿尔卡斯对塔雷加在吉他上的能力留下了非常深刻的印象，并且建议塔雷加的父亲能够把塔雷加送到巴塞罗那去继续学习。
对于一个象塔雷加这样的家庭来说，凑足前往巴塞罗那所需要的费用并不是一件很轻松的事情，但应该说，小塔雷加并没有很好地珍惜这次难得的机会。一直受到父母以及保姆监管的塔雷加，只身来到巴塞罗那，立刻感受到了向往已久的轻松和自由。很快，他就跑出了亲戚家，和当地的街头少年打成一片，并出入于当地的咖啡屋、酒吧之中，弹吉他赚钱。父亲知道了之后，自然无法容忍，随即亲自来到了巴塞罗那，费劲周折，才在一间咖啡屋里找到了塔雷加。但有意思的是，他们一起返回卡斯特隆的车费，还得靠塔雷加再次弹吉他才得以解决。
西班牙无疑是一个吉他王国，在这里，几乎每个家庭里都有吉他。可以想见，一个十岁的少年，能够在这样的地方靠弹吉他挣钱，是多么的不易，也从一个侧面反应出了小塔雷加当时的水平。
由于家庭的经济状况不好，塔雷加也不得不外出挣钱贴补家用，而方式，就是在音乐会上演奏，而乐器则大多是钢琴。而与此同时，他也凭手中的吉他，赢得了各地不羁少年的尊敬，甚至一些有名的黑道人物也都被塔雷加的技艺所折服。这两方面的影响力使得塔雷加的名气越来越大，他凭借在音乐会上的出色表现，赢得了布里亚纳（Burriana）市里一个娱乐场的专职钢琴演奏家的工作岗位。从此，塔雷加的生活变得有规律了，一早起来便开始练习吉他；下午以钢琴演奏家的身份来到娱乐场；随后教几名学生；回家后再插空练习吉他；晚上又出去到其它酒店和娱乐场所弹钢琴，一天非常的忙碌。有时候，吉他练习不得不推到深夜进行，而这往往是非常艰苦的。一来，他必须用冰水泡脚以驱走睡意，二来，为了不影响家人休息，他的练习常常在厕所中进行，还得用毛巾捂住琴弦以消减音量。
这段时间对于塔雷加的一生来说可以说是非常重要的，一方面，他静心于对阿瓜多、索尔等古典吉他名家的作品的研究，另一方面，钢琴的演奏生涯也使他开始尝试把钢琴作品改编为吉他演奏。与此同时，他在布里亚纳的名气也是越来越大。就在这个时候，另一位对塔雷加一生有着重要影响的人物出现了，这就是布里亚纳当地的富商安东尼奥·卡内萨·门达亚斯（Antonio Canesa Mendayas），他一直非常欣赏塔雷加的才华，并表示愿意为塔雷加在音乐方面继续深造提供经济上的帮助。
卡内萨的出现至少给塔雷加的音乐生涯带来了两个非常重大的变化：拥有了一把托雷斯吉他，以及去马德里音乐学院深造的机会。
1869年，塔雷加开始到安达路西亚等地开个人演奏会。此时，17岁的塔雷加虽然已是技艺高超，却还没有一把适合开音乐会的吉他。而塔雷加和他的同伴们都曾在阿尔卡斯的音乐会上感受过一把好的吉他能够给音乐和演奏所带来的重大变化。卡内萨了解到了这方面的情况之后，立刻提出要带领塔雷加前去拜访吉他史上的天才制作家——安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres, 1817-1892)。托雷斯被誉为吉他的斯特拉蒂瓦里（Stradivari, 1644-1737, 意大利小提琴制作家），阿尔卡斯当时开音乐会所用的吉他就是他制作的。
在托雷斯的作坊里，塔雷加的精湛琴艺令托雷斯赞叹不已，他随即拿出了一把自己的得意之作，递到塔雷加手上：“这才是配得上你的吉他！”从此，这把“宝器”跟塔雷加可谓形影不离。期间，据说也曾由于“使用过度”而拿到巴塞罗那的吉他制作家加西亚（Enrique Garcia）那里修理，并且经过了很长时间，音色才得以复原。此间，也令塔雷加的演奏和心情产生了不小的起伏。
塔雷加与托雷斯会面的意义绝不像今天我们花钱购买一把好琴那么简单。众所周知，塔雷加是现代吉他之父，而托雷斯则是现代吉他制作之父。今天我们演奏古典吉他所用的姿势，是由塔雷加首先使用的，而我们手中吉他的尺寸则是由托雷斯确定下来的。在托雷斯确立现代吉他的标准之前，人们所使用的是一种更小型的吉他，吉他形状的变大直接为塔雷加找到合适的演奏姿势创造了条件。我们在看卡尔卡西或是阿瓜多的画像时，肯定注意过他们是把吉他架在自己的右腿上的，姿势远没有现在来得稳定。索尔、阿瓜多等前辈都曾为改进吉他的
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1872年，西班牙国内动荡，19岁的塔雷加也开始了自己两年的兵役生涯。吉他并没有在塔雷加的生活中消失，反而给他在兵营中带来了很大的声望。一场场的营房演奏会令他倍受尊敬。在此期间，他也结识了他一生的好友——卡希尔·弗尔迪亚（Carcir Fortea）。
随后，盼望已久的求学机会重于来了……
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